泥坑和喷气孔：黄石温泉的石版画 （1883）

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泥坑和喷气孔：黄石温泉的石版画 （1883）

[size=1.3]著名的黄石公园测量员地质学家费迪南德·海登（Ferdinand V. Hayden，1829-1887 年）深知图像在保护美国最具标志性的景观之一方面的力量。海登显然对耸人听闻的事物有独到的洞察力。当他于 1871 年首次探险时，有几位艺术家，包括画家托马斯·莫兰（Thomas Moran，1837-1926 年）和摄影师威廉·亨利·杰克逊（William Henry Jackson，1843-1942 年）。海登在 1872 年成功地说服国会将黄石公园作为世界上第一个国家公园进行保护，这需要的不仅仅是他的团队带回的地图、干燥标本和降水测量数据。相反，莫兰和杰克逊的大型、光线充足的风景——峡谷、悬崖和瀑布——被认为是摇摆不定的总统尤利西斯·格兰特 （Ulysses S. Grant） 的笔。

[size=1.3]自然美景是 Yellowtone 的救命稻草，将这种美景传达给美国公众和美国政策制定者，是 Hayden 项目的关键。也许正是黄石公园历史的这一特点解释了为什么他后来在 1878 年对黄石公园温泉的调查中绘制的插图如此如画。早期的调查以泡沫状瀑布和高辛烷值景观为特色，而后来的调查则侧重于翻腾的热泥浴、低洼的蒸汽喷口和坑坑洼洼、坑坑洼洼的温泉。即使在公园建立六年后，这些图像——就像 1871 年制作的绘画和照片一样——不仅仅是科学插图：它们试图传达公园的美学价值。调查黄石公园的项目始终不仅仅是一个简单的编目和量化项目（尽管 500 页的卷也超出了其应有的份额）。

费迪南德·海登 （Ferdinand V. Hayden） 1883 年为美国领土地质和地理调查局 （U.S. Geological and Geographical Survey of the Territories） 撰写的黄石国家公园报告中为数不多的几幅彩色石版画之一。

[size=1.3]该报告于1883年出版，其中的数十幅插图归功于费城的石版画家托马斯·辛克莱父子。他们以探险期间拍摄的照片为蓝本，精心雕刻的版画——泥坑、喷气孔、蒸汽喷口和黄石火山口的标志性间歇泉，将水和蒸汽喷射到数百英尺高的空中——具有一种不可思议的超现实主义。通过细致的交叉影线和点画，插画家们唤起了超凡脱俗的场景和纹理。随附的描述表明，再现黄石公园奇特的地质构造如何扩展了插图和书面文字的可能性。作者概述了一个陨石坑的“奇特的开口......边缘是深棕色的海绵状硅质烧结物块”。毛茸茸的、褶边的和“片状的团块”环绕着蒸汽潭;鳞片状的泥巴弯曲和折叠。圆锥形蒸汽喷口在朦胧的水池上“美丽地串珠”着“珍珠般的光泽”。

[size=1.3]这是一项具有挑战性的翻译作。雕刻师的任务是将照片解释成线条、点和破折号;探险队的成员，为东方人的观众唤起了外星人的风景。其中许多场景不如高弧形间歇泉那么宏伟，但作者同样认真地对待了赋予它们之美的任务。尽管仅石版画的数量和质量就是一项巨大的投资，但它们仍然无法捕捉到黄石公园引人注目的调色板。回顾 1871 年的原始调查及其随附的水彩画，作者回忆道：

随着时间的流逝，我们回来后对颜色的记忆自然而然地变得越来越模糊，我们开始认为也许素描中显示的颜色有点太亮了。然而，1878 年的访问再次向我们证明了这些照片的真实性。这里描述的春天景色会让任何人相信，无论多么怀疑，这些颜色都不能夸大其词。

[size=1.3]他们的书面描述填补了缺失的色彩细节。在一组泉水中，“橙色、柠檬黄色和鲑鱼色在乳白色的背景上以最丰富的方式出现，就像某个画家在泉水的坚硬沉积物上倒空了油漆罐一样。该报告描述了“黄色和深红色的脉动间歇泉锥、油漆泉和几乎所有颜色的小溪”;它让人联想到拱门、喷流和爆炸、喷发和痉挛，两侧是云层、蒸汽和矿泉水洪流。

[size=1.3]虽然与托马斯·莫兰 （Thomas Moran） 大气的全彩黄石画相去甚远，但 1878 年的石版画并非毫无关联。两者都是 Hayden 审美和保护自然公园运动的一部分。两者都捕捉到了黄石火山口的雄伟壮观，最雄伟、最世俗。这些图像具有科学插图、艺术品和政治展览的三重功能。在早期，黄石公园在很大程度上仍然无法进入。海登的报告在火车线路建成和旅馆建成之前就运送了游客。每种插图也都成为宣传材料：证明一个仍然遥不可及的地区，几乎是超自然的美丽。

[size=1.3]文字：

Thea Applebaum Licht